HBO的《最后的我们》第七集将观众带回到艾莉(贝拉·拉姆齐饰)在波士顿隔离区长大的闪回生活 。故事主要集中在她与她最好的朋友和crush Riley (Storm Reid)之间的关系，跟随他们两人溜出FEDRA大本营 ，探索他们当地购物中心的所有奇迹——在Riley透露她已经加入萤火虫后 ，她为他们两人计划了一次约会 。
这一集也在这些倒叙和当前情况之间来回切换，艾莉正和乔尔(佩德罗·帕斯卡饰)一起航行 ，因为她疯狂地战斗 ，以拯救他在第六集受的伤。在她与莱利的故事以及她与乔尔的关系中，有一些美丽的镜像时刻 ，这是第一次广泛了解埃莉在改编中作为一个角色的动机和背景故事 。
在HBO的《最后的我们》播客第7集的回顾中 ，我们将讨论所探索的性和青春期的关键主题，以及这一集更情绪化和更有影响力的时刻 ，这些时刻由节目主持人克雷格·麦辛(切尔诺贝利) 、尼尔·德鲁克曼(最后的我们第一部分和第二部分的创意总监)和播客主持人特洛伊·贝克(乔尔在《最后的我们第一部分和第二部分》中的原始声音和动作捕捉演员)讨论 ，并比较和对比HBO对基础游戏的改编 。
Neil Druckmann表示，2013年，当《最后一个电子游戏》发布时 ，资料片内容和独立漫画书变得越来越受欢迎 ，经常被游戏开发者用来进一步推广和营销他们的项目。他提到他对这个概念采取了一种不那么愤世嫉俗的态度，说将埃莉置于故事中心的DLC对顽皮狗的开发者来说是一个很好的“讲故事的机会” 。
赖利的角色最初是与费丝·艾琳·希克斯(作家和艺术家)一起构思的 ，当时他们正在制作《最后的我们:美国梦》——一部在DLC推出前不久出版的黑马漫画改编作品 。一旦这个角色被充实 ，艾莉和莱利的第一次相遇被确立，这些主题就有机地融入了独立资料片。
德鲁克曼指出 ，我们中的最后一个:留下了在基础游戏中经常用于暴力的颠覆机制 ，而是被用于连接艾莉和莱利的方式 。他举了照相亭的例子，说这些是授予玩家代理权的互动时刻 ，同时也将玩家与两人之间的关系联系起来 。
德鲁克曼说 ，在那个时候，像这样的游戏是一项“巨大的投资 ” ，因为顽皮狗在历史上因《神秘海域》系列中更具活力的场景而闻名。他表示 ，将团队的资源投入到更亲密的角色时刻上是“几乎闻所未闻的 ”，但最终这些场景同样具有影响力，并继续影响着工作室在开发后制作游戏的方式。
他还在《我们最后一个:被留下》中的Raja的街机上与原始街机Ellie和Riley相遇 ，就像在《电子游戏》中一样 。由于许可的原因 ，开发人员无法再造一个真人快打II机器——正如HBO改编版中所示——团队不得不创建一个名为“转弯”的虚拟游戏 。这是对他在创作前两部《未知的世界》时一直在创作的漫画的认可，最终导致了《最后的我们》的创作。
Druckmann提到他是Pearl Jam乐队的超级粉丝 ，他们的歌曲“要么全部要么没有 ”对他来说一直是一种“逃避 ” 。这首歌出现在第七集的一个闪回片段中 ，艾莉(贝拉·拉姆齐饰)在波士顿隔离区，当她在莱利(斯托·里德饰)离开费德拉基地的几个星期里跑圈的时候用随身听听着这首歌 。
他指出 ，它捕捉到了埃莉当时的绝望感 ，同时不得不接受莱利离开她的事实，同时也呼应了埃莉作为一个人的态度 ，表明她是一个非常“要么一切要么一无所有”的人。
该团队还提到了治愈乐队(The Cure)演唱的《宛如天堂》(Just Like Heaven) ，这首歌在第七集埃莉和莱利在商场约会时的旋转木马场景中播放 。Mazin将这首歌的选择归功于Timothy Good(《最后的我们》HBO的编辑)，他说他等着在一个项目中使用这首歌的这个版本已经有一段时间了 。
他们还谈到了埃塔·詹姆丝的《我得到了你 ，宝贝》,这部电影播放了艾莉和莱利在万圣节商店跳舞并亲吻的场景。德鲁克曼说 ，当选择这首歌时——这首歌最初出现在电子游戏版的《我们中最后的人:被留下》——他们想找到一首关于浪漫的曲子，但在其表达中不要过于伤感 。这首歌达到了完美的平衡，带来了“时髦 ”的氛围和能量 ，以一种不太明显的方式传达了它的意思 。
Mazin还提到 ，虽然像Depeche Mode的“再也不要让我失望 ”和琳达·龙斯塔特的“很久很久”这样的歌曲在整个系列中都是有影响力的歌曲，但他们总是希望避免使用过于直接或商业上过度播放的音乐。
Mazin提到 ，自从第三集播出以来 ，“永远不要再让我失望 ”的搜索量飙升，让更多的观众发现这些歌曲是他们的最终目标之一 。
该团队还谈到了他们如何在第七集里代表FEDRA的不同一面 ，因为在前几集里 ，观众只看到了这个政府机构“控制 ” 、“腐败”和“滥用”的一面 。
Mazin说，他和Druckmann在整个制作过程中进行了广泛的讨论 ，从来没有将任何派别描述为“纯粹的好或纯粹的坏 ” ，这一集是一个重要的机会，可以看到他们更实用的一面。他解释说 ，这一集描述了FEDRA如何在这个世界上保持某种稳定 ，并为培养年轻一代打下基础，他们有一天将超越目前的领导者。
他还谈到了艾莉和FEDRA特工邝队长(特瑞·陈饰)之间的场景，他说邝真的相信艾莉有能力在FEDRA逐步晋升 ，未来有可能在整个波士顿运营业务 。
这也导致了一些围绕团队自身青春期的有趣讨论 ，因为德鲁克曼提到了埃莉的“对权威的过敏 ”，这与他自己在高中的一些经历有关 。Mazin有相反的经历 ，他说他经常被称为“超常发挥者”,他被Ellie的性格所吸引 ，因为她拥有他希望他能更多采用的品质。
艾莉是一个天生多愁善感和充满激情的角色，团队讨论了她在资源如此匮乏的世界中与她的财产的联系 。
他们提到了埃莉在邝队长的办公室里立即要求拿回她的随身听的那一刻 ，以及在他们第一次相遇时乔尔踩到她的弹簧刀时她的保护本能 ，德鲁克曼指出这在本质上是“非常原始的 ” 。
Mazin解释说，他们最初拍摄了一个场景 ，最终被剪掉了 ，在这个场景中，Ellie独自站在更衣室里 ，周围是其他青少年 ，他们正在进行自己的对话。在这一点上，Ellie只有Riley可以依靠，因为隔离区里没有其他人和她说话 ，而且因为她的世界本质上是非常“孤独的 ” ，她拥有的提供舒适和接地的物品变得越来越珍贵 。
他们还参考了散布在她卧室里的海报和物品，因为Mazin说这些是“她整个世界的总和”Druckmann还补充说 ，由于这个世界为她提供了稀缺的东西 ，任何人从她那里夺走这些东西的威胁在她心中都是可以理解的非常紧迫 。
Mazin解释说，第七集的结构最初将只关注Ellie和Riley的故事 ，HBO高管的一个关键建议将这一集的进程变得更好。
他说 ，通过转移这一集，在倒叙和埃莉与乔尔之间的现状之间来回切换 ，这使得叙事更有影响力 ，也更有意义，因为这也是《我们最后一个人:被留下》中故事的结构 。
Mazin说 ，团队已经讨论了Joel在剧集开头死在床垫上的图像 ，他说当他告诉Ellie离开时，传达了这一刻的绝望 。艾莉意识到她可能救不了他，乔尔在这个场景中掉了一滴眼泪 ，这个团队用多种方式诠释了这个场景。马津补充说 ，不管眼泪是如何被解读的:
重要的是他和她的关系有多深 。无论你如何分割任何一种解释……所有的解释都回到同一个问题上 。他们两人之间有着如此深厚的联系。
这一时刻与第七集的结尾完美地联系在一起，因为艾莉已经被灌输了永不放弃的思想 ，这是她与莱利的经历——梅津说她“从骨子里 ”感受到的教训正因为如此 ，艾莉决心在乔尔弥留之际拯救他，不管他们在一起的时间有多有限。马津补充道:
它必须结束的事实并不是我们不爱的理由 。
该小组还讨论了艾莉和莱利之间的关系 ，因为这一集探索了在后世界末日背景下整个青春期一直存在的浪漫情感 。
德鲁克曼指出,《我们最后一个:掉队》主要关注的是“后启示录版本 ”的逃学和迷恋 ，商场是“旧世界”探索的真实场景，就像在这个世界一样。
马津提到 ，第七集的导演丽萨·约翰逊是让拉姆齐和里德在这些场景中感到安全的不可或缺的一部分 ，由于两人的年龄与他们扮演的角色相对接近，他们的表演感觉非常真实 ，符合故事情节 。
Mazin补充说 ，虽然青春期的这些时间往往是最令人困惑的，但它们同时也是最好的，因为它们代表着你第一次开始生活并感受到尚未完全理解的强烈情绪的时刻 。
德鲁克曼补充说 ，埃莉渴望与她钦佩的人平等。Mazin说 ，由于Riley比Ellie稍大些，高些 ，她发现自己对自己进入的时代感到自豪 ，并在没有她的帮助下赢得了与FEDRA其他青少年的争吵 。这证明了她内心的某些东西，并使她在智力上与莱利处于同一水平 ，因为这些是莱利经常会成功的行动 。
马津还讨论了这两个人在性方面的“困惑 ”和“不舒服 ”的感觉。他解释说 ，由于疫情发生在2003年，它并不反映当今社会经历的文化“革命”,两人在成长过程中会被这个时代固有的思维方式所包围 。
正因为如此 ，两人天生不知道如何谈论他们对彼此的感情 ，当他们在一个废弃的维多利亚的秘密着陆时，莱利抓住机会“戳 ”艾莉 ，以传达她自己对她的吸引力 。这导致艾莉对自己的吸引力感到更加防备和脆弱 ，她花了一会儿时间在窗户的倒影中整理头发。
他们还参考了照片亭和自动扶梯上的时刻，艾莉在莱利附近逗留了稍长时间后将她推开 。Mazin说，在这些场景中 ，Ellie对与Riley的身体接触感到兴奋和恐惧 ，当这种情况发生时，她觉得有必要停止这种行为 ，因为害怕她无法隐藏对Riley的感情 。
他补充说 ，现在有更多层的恐惧，这通过他在自己的生活中与同性恋女性的对话得到了证实。特别是对于21世纪初的青少年同性恋女性来说 ，这一时期反映了一种心态 ，即任何与同性的公开示爱都可能导致有害的谣言，可能引发暴力 ，以及完全失去朋友群体或浪漫的兴趣。他说:
我认为这是艾莉真正的恐惧 。这不仅仅是对浪漫的拒绝 ，这将是对她作为一个人和一个朋友的彻底拒绝，她无法忍受 。
该团队讨论了他们在将《我们最后的人:被遗忘》和《我们最后的人:美国梦》中的标志性商场搬上银幕时所面临的挑战。
Mazin解释说 ，该团队幸运地在卡尔加里找到了一个计划拆除的商场 ，他们被有效地告知，他们可以按照自己的意愿破坏和使用这个空间 。唯一的问题是商场本身非常沉闷和破败，因为它也是一个单层建筑 ，它没有以故事中需要的方式给他们的头脑带来惊奇的感觉 。
他们解释说 ，这些序列的大部分归因于视觉效果，称赞VFX监制亚历克斯·王的工作。马津说 ，埃莉看着商场亮灯的第一个镜头是在摄影棚拍摄的 ，因为没有二楼，自动扶梯的顶部通向一堵普通的墙 。
他指出 ，视觉特效团队在将这些场景融合在一起时实现了“绝对他妈的魔法 ” ，并补充说，工作人员对游戏的热爱是他们如此毫不费力地工作以确保这一集完整性的唯一原因 。
Mazin还谈到了Raja的街机中包含的真人快打II街机 ，他说他变得非常“粒状”并且痴迷于声音混合。他提到这是他非常重视的项目 ，并指出第一季度投入机器的声音是他希望完美传达的东西，因为这表达了一个街机爱好者最初的兴奋感 。
德鲁克曼还谈到了《真人快打2》发行并首次在街机游戏中流行时的文化 ，指出围绕视频游戏审查发生了一些政治讨论 。
他还提到 ，街机顾客了解游戏中作弊代码和死亡事故的唯一方式是通过口口相传，这就提出了埃莉和莱利是如何知道系列中这些组合的。
他说，由于两人在整个故事中收集了旧世界的图腾——埃莉在自己的卧室里挂了一张《真人快打2》的海报——很有可能他们收集并偶然发现了电子游戏杂志来温习自己的知识 。
关于HBO改编的《最后的我们》的进一步分析和阅读 ，你可以查看以下文章:
《我们最后的人》现在正在美国HBO Max播出 ，在澳大利亚Binge播出 。
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