《直接渠道》与《最后的气宗》的摄影指导进行了交谈，他谈到了在Netflix的这一新真人版系列中 ，特效与实际效果的使用。
对于像《最后的气宗》这样的项目 ，由于其极度依赖特效，找到这些方法与更实际的效果之间的平衡常常是一个棘手的前景。
随着《音量》的日益流行（大型LED墙可以展示一个场景 ，使体验比传统的绿幕更身临其境） ，找到两者之间的适当平衡变得越来越困难 。
[ Netflix的《最后的气宗》真人秀演员及角色（照片） ]
Netflix
在与《直接渠道》的拉斯·米尔海姆专访时，《最后的气宗》摄影指导迈克尔·巴尔弗里谈到了在制作中平衡特效与实际效果 。
“我想一切都是从准备阶段开始的 ，”电影制作人指出 ，那是他们“讨论可以实现的实际效果的地方：”
“我想一切都是从准备阶段开始的，你知道 ，那是我们讨论可以实现的实际效果的地方……显然 ，火焰不实际。水元素控制只在某种程度上是实用的 。如果有人在控制水，我想是在第4集 ，也许 ，是卡塔拉在篝火旁，她碰倒了一个容器 。画面中的水是特效。但被碰倒的物体是实际的 。所以有一个混合搭配 。但再说一次，这是一部特效密集的节目。我们处于四种不同的环境中 ，这些环境在我们今天的世界中并不存在 。 ”
在系列中 ，弯曲的使用并不是视觉特效的唯一重要点 。在大部分剧集期间，团队阿凡达伴随着大型数字构建的动物伙伴。
“莫莫完全是视觉特效 ， ”而特效团队确实“[构建]了阿帕的上半部分：”
“莫莫完全是视觉特效 。我必须向他们致敬；他们在整部系列中做得非常出色 。而阿帕的特殊效果则建立了阿帕的上半部分。这样我们的演员就可以坐在鞍上。然后我们可以从他的头部前面拍摄 ，只需从头部切换到我们演员的特写 。然后，视觉特效制作了下半部分 。 ”
Netflix
整个“阿帕装置 ”是为了给这些镜头“营造那种运动的错觉” ，巴尔弗里进一步详细解释：
“还有这个整个阿帕装置 ，它相当大，安装在一个万向节上。因此它可以倾斜、摇动和旋转 。因此 ，它给人一种运动的错觉 。当他们要去某个地方时 ，就会像那样移动。然后你加上一点风，再在灯光中加入一点光的移动 。然后看 ，云在经过 ，而你处于高空之中 。 ”
摄影师明确表示，片场有一个实物的莫莫玩偶供演员使用，这“受到了极大的欢迎： ”
“是的 ，确实有。对于演员来说 ，有一个莫莫玩偶……而莫莫这个玩偶非常受欢迎 。每个人都说，‘我想要一个！我想要一个！’这太可爱了 。”
至于对摄影师来说最具独特挑战的场景 ，他提到了与北方水族的“结尾高潮 ” ，详细阐述了“这是一个宏大美丽的布景 ”，而“创造打斗场景”是一个亮点：
"我想说在北方水部落的高潮部分。战斗场面……那是独特的 ，因为 ，我是说，那是一个美丽而庞大的场景 ，有一座实用的桥 ，进入那里并创造战斗场面 。而且还在桥下创造了一个完全独特的水世界 。开场以及在那个序列开场的另一端，追逐。对我来说 ，那是一个巨大的挑战。我们在做这个的过程中很开心 。当我看到那一切被拼接在一起时 ，我只是想，好的，我觉得我们做得很好 。"
Netflix
同一集的另一个元素是预示着不安的海洋精灵 ，它可能是整个系列中最好的视觉特效。
虽然Balfry在大多数海洋精灵的镜头中没有做太多工作 ，但他在帮助特效"增强到目标"方面却有一个"相当简单"的角色：
"我的部分相当简单 。我们让阿昂悬浮在空中，通过钢丝漂浮 。他能够慢慢旋转 ，感觉就像是悬在空中。我只是加了一点闪动 ，以激励它 。这样，[特效]可以增强到他们觉得真实的地步 。所以 ，从我的角度来看 ，这真的很简单。"
像许多其他项目一样，《阿凡达：最后的气宗》在整个制作过程中始终利用了The Volume 。
对于Balfry来说 ，"这是他第一次参与如此大规模的项目 ，"包括一面"大约90英尺宽"和"25英尺高"的LED墙：
"这是我第一次参与如此大规模的项目 。我之前也参与过较小的后投影或Valios屏幕以及其他节目的LED屏幕。但这次要大得多，大约90英尺宽 ，大约 ，我记不清了，25英尺高 。我们还有天花板，上面投射了图像 。我们几乎是以常规电影制作的方式来处理这个项目 ，但我们每天都在学习 ，每天都有新的事情——‘哦，没问题 ，我们可以做到这一点。’"
接着 ，巴尔夫里分享了他们在The Volume拍摄时是如何“受限于‘能做多少慢动作’。 ”
“我们受到可进行慢动作拍摄的数量限制 。在动作场景中，这在强调某人飞翔或任何类型的动作时是非常有帮助的 。所以 ，我们就想着 ，好的，来看看我们该怎么做以及我们的限制是什么 ，我们最终尽可能推动技术的极限。 ”
这位电影制作人接着解释了由于The Volume而产生的另一个独特挑战 ，这妨碍了同时用两台相机拍摄：
“用两台相机并排拍摄同一背景，我们不能同时进行……假设A相机会有优先权 。如果A相机移动 ，B相机就不会静止；它会看到背景在移动 。那样拍出来的镜头是无法使用的。因此 ，我们最终选择正面拍摄，然后稍微调整一下，以获得不同的背景 。这是我们需要调整的地方 。”
最终 ，巴尔夫里承认 ，The Volume对制作最关键的贡献之一是它“[创造了]新的环境”，而这些环境“在舞台上建造将耗费一大笔财富。 ”
“创造新的环境 ，这些环境在舞台上建造将耗费一大笔财富 。我认为我们创造了四个不同的世界 ，气宗将穿越其中 。那时，我觉得你可以让自己的思维或想象力自由驰骋。 ”
迈克尔·巴尔夫里的完整采访可以在这里观看：
《阿凡达：最后的气宗》现已在Netflix上流媒体播放 。
查看更多关于《阿凡达：最后的气宗》的新闻：
阿凡达：苏琪与索卡的关系详解：真人版与动画之间的差异
《阿凡达：最后的气宗》Netflix第二季获得令人兴奋的更新（报道）
还没有评论，来说两句吧...